| 作品資訊 |
| 文物統一編號 |
DingQi_C-tian_04_20_2 |
八一楷書 蘇軾海棠詩
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| 藏品類型 |
書法 |
| 編目層級 |
單件 |
| 作品分類 |
書法創作 |
| 作品名稱 |
八一楷書 蘇軾海棠詩 |
| 作者 |
陳丁奇 |
| 創作資訊 |
| 創作時間 |
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創作地點 |
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| 歲數 |
81 |
| 作品語文 |
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| 數量 |
1 |
尺寸 |
裱褙(高x寬)：
194x44.6cm
畫心(高x寬)：
134.4x33.5cm |
| 質地 |
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色彩 |
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| 技法 |
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| 外在形式 |
| 類別 |
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形式描述 |
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| 書體 |
楷書 |
釋文 |
東風嫋嫋泛崇光，香露空濛月轉廊，只恐月深花睡去，故燒高燭照紅妝。 蘇軾詠海棠 八十一叟天鶴 |
| 印記總類 |
| 類別 |
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印記 |
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| 作者 |
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位置 |
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| 款識 |
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書體 |
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| 印記全文 |
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| 作品賞析說明 |
| 相同的書寫內容，一致的書體、幅式、章法，單單靠用筆、單字結構技巧來拉開兩幅作品的風格距離，對一般書家來說談何容易？對天鶴先生而言，卻如同囊中探物般的輕而易舉。前一幅〈蘇軾海棠詩〉對紙與墨的選取比較刻意，彰顯了唐楷的精整，後一幅則採取平日臨池慣用的生宣，而且墨色稍淡，充分展現北魏書風的曠放。從兩幅作品首行第一個「東」字的下筆取勢、向、背、提轉與重按、輕重、粗細變化，就定了調。緊接著每一個字的承接書寫，是那麼的自然多變。譬如四個「嫋」字的「女」部首、「泛」與「濛」字的散水點、「香」字的短點與長捺、「轉、廊」兩字的粗細變化、「夜、花、燒、燭、照」等字緊收密合與舒張洞達之對比變化，以及「粧」、「妝」兩字的別構及全然不同用筆造型，其高妙手法，可說已經臻於羚羊掛角無跡可循之化境。（黃宗義、莊千慧賞析說明) |
| 相關參考資料 |
| 類別 |
收藏著錄 |
參考資料 |
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| 保存現況 |
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入藏 |
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| 修復紀錄 |
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| 典藏單位/典藏者 |
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版權 |
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| 出版紀錄 |
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展覽紀錄 |
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| 題簽釋文 |
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| 背面題簽圖像 |
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| 夾片 |
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| 夾片圖像 |
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| 填表紀錄 |
| 填表時間 |
初次填表：
2012-03-06
最後修改：
2009-12-28 |
填表人 |
助理人員 |
| 備註事項 |
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