| 作品資訊 |
| 文物統一編號 |
DingQi_C-tian_06_18_1 |
魏碑體 天鶴廬 自詠
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| 藏品類型 |
書法 |
| 編目層級 |
單件 |
| 作品分類 |
書法創作 |
| 作品名稱 |
魏碑體 天鶴廬 自詠 |
| 作者 |
陳丁奇 |
| 創作資訊 |
| 創作時間 |
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創作地點 |
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| 歲數 |
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| 作品語文 |
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| 數量 |
1 |
尺寸 |
裱褙(高x寬)：
197x44cm
畫心(高x寬)：
136x34cm |
| 質地 |
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色彩 |
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| 技法 |
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| 外在形式 |
| 類別 |
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形式描述 |
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| 書體 |
楷書 |
釋文 |
吾家何處覓，東堡坦途邊。近廓無雙里，馬車到宅前。竹林環草屋，庭院有寒泉。北西煙景好，醉酒可忘年。隔舍皆仁者，耽詩耀穎川。半耕猶半讀，南極煥中天。遠景春山笑，於斯求老焉。 天鶴廬 陳丁奇 |
| 印記總類 |
| 類別 |
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印記 |
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| 作者 |
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位置 |
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| 款識 |
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書體 |
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| 印記全文 |
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| 作品賞析說明 |
| 此作主要以魏碑體書寫，一般而言，天鶴先生的魏碑體融合了《鄭文公碑》的圓筆、《張艋龍碑》的方筆、墓誌六朝與龍門造像記的跌宕多姿，此作則可見到在前述的基底上，又有《二爨》的筆意與結體，最明顯的是橫畫的雁尾收筆以及近於隸書的結構。更為特別的是，此作表現了一種結實厚重的體積感，法國現代藝術之父保羅•塞尚（Paul Cézanne，1839年—1906年）說：「線是不存在的，明暗也不存在，只存在色彩之間的對比。物象的體積是從色調準確的相互關係中表現出來」，天鶴先生的書作在色調的對比之外，更藉由線質的變化表現出「體積的存在量感」，書法意象之超越繪畫表現由此可見一斑，他提出「文字視覺化」的想法，即「通過『書』的造形，向全世界能理解的人推展書道藝術」，天鶴先生以自創一格的魏碑體書寫自詠詩，隱匿其中的藝術理念，著實令人深思！（黃宗義、莊千慧賞析說明) |
| 相關參考資料 |
| 類別 |
收藏著錄 |
參考資料 |
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| 保存現況 |
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入藏 |
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| 修復紀錄 |
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| 典藏單位/典藏者 |
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版權 |
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| 出版紀錄 |
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展覽紀錄 |
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| 題簽釋文 |
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| 背面題簽圖像 |
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| 夾片 |
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| 夾片圖像 |
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| 填表紀錄 |
| 填表時間 |
初次填表：
2012-03-06
最後修改：
2009-12-28 |
填表人 |
助理人員 |
| 備註事項 |
原編號 天06-18。 |
