 |
| 作品資訊 |
| 文物統一編號 |
DingQi_C-tian_09_68 |
醉墨
|
| 藏品類型 |
書法 |
| 編目層級 |
單件 |
| 作品分類 |
書法創作 |
| 作品名稱 |
醉墨 |
| 作者 |
陳丁奇 |
| 創作資訊 |
| 創作時間 |
|
創作地點 |
|
| 歲數 |
|
| 作品語文 |
|
| 數量 |
1 |
尺寸 |
裱褙(高x寬)：
124.4x42.8cm
畫心(高x寬)：
68x34.7cm |
| 質地 |
|
色彩 |
|
| 技法 |
|
| 外在形式 |
| 類別 |
|
形式描述 |
無軸頭
|
| 書體 |
草書 |
釋文 |
醉墨。 天鶴 |
| 印記總類 |
| 類別 |
|
印記 |
|
| 作者 |
|
位置 |
|
| 款識 |
|
書體 |
|
| 印記全文 |
|
| 作品賞析說明 |
| 日本的現代書藝始於二次大戰之後，受到西方抽象表現主義影響下產生了「少數字書」和「墨象」的流派。這對受過日本師範教育的陳丁奇來說，是十分熟悉的。這種追求造型變化和筆趣的作品，佔陳丁奇留下的作品比例並不算多。「醉墨」雖仍保持了中國草書的基本結構，但不是一般草書寫法，更偏重「畫」的成分，縱筆一「塗」、用力一「點」，在紙幅上常出現多處漲墨、濺墨的情形，或許這也是此類書法想要表現的生動趣味。「天鶴」兩字懸於左上角，與整幅字相呼應。陳丁奇是台灣較早以「少數字」創作的書家，因為整幅作品中文字較少，空間的變化、文字的造形更加自由，也考驗著書家的布白和表現能力。少數字書在日本風行，有其背景，現代日本人要長篇大幅的書寫漢字已經有其困難。而少數字書不僅可當抽象畫看，也像有設計性的現代作品，在台灣書寫者亦有增多的現象。(盧廷清賞析) |
| 相關參考資料 |
| 類別 |
收藏著錄 |
參考資料 |
|
| 保存現況 |
|
入藏 |
|
| 修復紀錄 |
|
| 典藏單位/典藏者 |
|
版權 |
|
| 出版紀錄 |
|
展覽紀錄 |
|
| 題簽釋文 |
|
| 背面題簽圖像 |
|
| 夾片 |
|
| 夾片圖像 |
|
| 填表紀錄 |
| 填表時間 |
初次填表：
2012-03-06
最後修改：
2009-12-30 |
填表人 |
助理人員 |
| 備註事項 |
|
|
|
 |
