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| 作品資訊 |
| 文物統一編號 |
DingQi_C-tian_01_16 |
瑞光
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| 藏品類型 |
書法 |
| 編目層級 |
單件 |
| 作品分類 |
書法創作 |
| 作品名稱 |
瑞光 |
| 作者 |
陳丁奇 |
| 創作資訊 |
| 創作時間 |
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創作地點 |
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| 歲數 |
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| 作品語文 |
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| 數量 |
1 |
尺寸 |
裱褙(高x寬)：
29x114cm
畫心(高x寬)：
19x73cm |
| 質地 |
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色彩 |
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| 技法 |
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| 外在形式 |
| 類別 |
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形式描述 |
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| 書體 |
隸書 |
釋文 |
瑞雲生寶鼎，榮光上露臺。 天鶴題 |
| 印記總類 |
| 類別 |
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印記 |
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| 作者 |
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位置 |
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| 款識 |
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書體 |
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| 印記全文 |
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| 作品賞析說明 |
| 本件作品為天鶴先生以隸書筆法將「瑞雲生寶鼎，榮光上露臺」對聯，採橫幅每行二字進行創作，並以隸書落款，這是天鶴先生作品中少見的形式。隸書的主要筆法為漢隸的「蠶頭雁尾」和「蠶無兩立，雁不雙飛」的變化原則為主；但自清代隸書家因書寫以羊毫為主，其含墨量多而且容易產生飛白的墨趣；有些書法家對雁尾的出鋒處不再以挺勁的出鋒而改以收斂的收筆法，也就是沒有明顯的雁尾，如鄧石如、何紹基等就具有此種筆法的特色。天鶴先生的隸書筆法就是受清代隸書家的影響，所以特別強調墨量輕重的變化，厚重者如：瑞、雲、生、寶、鼎、榮、上、露等字，而輕逸者如：光、臺等字；而每字的筆畫中也著重在輕重、速度快慢所產生的墨量和飛白的強烈對比效果。天鶴先生對於橫、捺、點中所產生的雁尾以收斂的筆法而有別於東漢隸書的雁尾，如：雲、生、寶、榮、光、上、臺等字。綜觀整幅作品表現出渾厚的墨趣和蒼拙的金石氣，又「瑞、露」二字以反文方式呈現，更令人有出奇生新的美感。（蘇友泉賞析說明） |
| 相關參考資料 |
| 類別 |
收藏著錄 |
參考資料 |
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| 保存現況 |
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入藏 |
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| 修復紀錄 |
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| 典藏單位/典藏者 |
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版權 |
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| 出版紀錄 |
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展覽紀錄 |
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| 題簽釋文 |
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| 背面題簽圖像 |
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| 夾片 |
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| 夾片圖像 |
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| 填表紀錄 |
| 填表時間 |
初次填表：
2012-03-06
最後修改：
2009-12-23 |
填表人 |
助理人員 |
| 備註事項 |
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