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| 作品資訊 |
| 文物統一編號 |
DingQi_C-tian_R04_03 |
四季風(之三)-秋風
四季風(其三)-秋風
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| 藏品類型 |
書法 |
| 編目層級 |
單件 |
| 作品分類 |
書法創作 |
| 作品名稱 |
四季風(其三)-秋風 |
| 作者 |
陳丁奇 |
| 創作資訊 |
| 創作時間 |
82齡 |
創作地點 |
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| 歲數 |
82 |
| 作品語文 |
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| 數量 |
1 |
尺寸 |
裱褙(高x寬)：
195 x 58.7cm
畫心(高x寬)：
134.3 x 44.7cm |
| 質地 |
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色彩 |
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| 技法 |
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| 外在形式 |
| 類別 |
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形式描述 |
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| 書體 |
草書 |
釋文 |
吹起白雲離遠岫，掇將黃葉下高林。 秋風 陳丁奇書 |
| 印記總類 |
| 類別 |
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印記 |
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| 作者 |
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位置 |
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| 款識 |
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書體 |
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| 印記全文 |
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| 作品賞析說明 |
| 此幅草書用墨極淡，意境上頗有「白雲遠岫」的味道，唐人孫過庭所謂「重若崩雲，輕如蟬翼。」這輕如蟬翼的形容用作此幅點線的狀態，似乎頗貼切。書法因以書寫文字為最初的訴求，為觀賞方便講求墨色黝黑，清代館閣體實用書寫所要求的「圓、大、光、黑」，也特別強調墨色的烏黑。不過繪畫方面，特別是水墨山水、花卉卻著重於「墨分五彩」，務求將墨色的層次感呈顯出來。二十世紀中葉日本書道流派中的少字數派、墨象派在用墨上即講究層次。天鶴先生既學書於日本書家，在用墨上自然了然於胸，不過日本漢字派書家大都用濃墨，凸顯層次時主要運用「飛白法」，較少以淡墨書寫，因此天鶴先生的淡墨書法，可算是他個人書法表現中的一項特色。(蔡明讚賞析) |
| 相關參考資料 |
| 類別 |
收藏著錄 |
參考資料 |
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| 保存現況 |
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入藏 |
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| 修復紀錄 |
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| 典藏單位/典藏者 |
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版權 |
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| 出版紀錄 |
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展覽紀錄 |
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| 題簽釋文 |
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| 背面題簽圖像 |
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| 夾片 |
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| 夾片圖像 |
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| 填表紀錄 |
| 填表時間 |
初次填表：
2012-03-06
最後修改：
2010-01-06 |
填表人 |
助理人員 |
| 備註事項 |
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