| 作品資訊 |
| 文物統一編號 |
DingQi_C-tian_01_20 |
明 萬達甫詠柳浪聞鶑
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| 藏品類型 |
書法 |
| 編目層級 |
單件 |
| 作品分類 |
書法創作 |
| 作品名稱 |
明 萬達甫詠柳浪聞鶑 |
| 作者 |
陳丁奇 |
| 創作資訊 |
| 創作時間 |
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創作地點 |
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| 歲數 |
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| 作品語文 |
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| 數量 |
1 |
尺寸 |
裱褙(高x寬)：
45x140cm
畫心(高x寬)：
34.5x110cm |
| 質地 |
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色彩 |
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| 技法 |
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| 外在形式 |
| 類別 |
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形式描述 |
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| 書體 |
隸書 |
釋文 |
柳蔭深靄玉壺清，碧浪搖空舞袖輕；林外鶯聲啼不盡，畫船何處又吹笙。 |
| 印記總類 |
| 類別 |
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印記 |
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| 作者 |
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位置 |
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| 款識 |
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書體 |
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| 印記全文 |
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| 作品賞析說明 |
| 隸書作品格式，每行字數一致，每字空間大小相同，上下左右行列排列整齊，這是碑刻格式。欣賞陳丁奇的隸書作品，時常可以看到非碑刻型式的布局方式，這件隸書橫幅就是如此。把各體書作的布局方式按照行草作品的排列方式書寫（或稱帖式），即出現像這件隸書橫幅的布局，第一、三、六、七行各寫四個字，第二、四、五、八行各寫三個字，前四行一組、後四行另一組，而非每行四字或前一行四字、後一行三字。規律化的字數排列，看來整齊，但也缺乏變化性。而每兩行七字的排列方式，恰恰合乎七字一句的分句句讀，文意與書寫可以相符。
一件書法作品的視點重心，通常在整體畫面的中間偏上；有如一個格子寫一個字時，要在中間偏上且略靠左的位置。陳丁奇這件〈柳浪聞鶯〉隸書橫幅，有四行滿行，四行下面空一字，正合視點偏上的視覺心理。又隸書作品墨色均勻是傳統書寫習慣，自首字至末字墨色一致。陳丁奇的隸書創作並不如此，濃淡乾濕合為一爐，這件隸書橫幅左右可見四個墨瀋淋漓之處：「柳」「碧」「啼」「何」，中段則乾墨較多，兩旁墨重，中間較輕，是布局均衡的方法之一。
又，隸書由篆書演化而來，篆形隸化是書家創作隸書作品取之不盡、用之不竭的源泉，清代書家隸書作品中往往可以看到這種情況，甚至選取漢印中簡省點畫的印文為素材來創作隸書。這件隸書橫幅「柳」字上「木」下「卯」，取〈散氏盤〉篆字隸化；「壺」字直接仿自印文；「浪」字三點水置右，許多水部篆字可以如此安排。至於「深」字右下寫成「火」形與「舞」字右下都省略一橫、「袖」字「衣」部寫成「卒」形等，不與傳統字樣相符，皆為書家偶見現象。
陳丁奇隸書書法，濃濕的點畫與枯乾的點畫並用，甚至有寫至飛白無墨而僅見筆線的情形，此為書家特殊風格的表現。(李郁周賞析說明) |
| 相關參考資料 |
| 類別 |
收藏著錄 |
參考資料 |
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| 保存現況 |
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入藏 |
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| 修復紀錄 |
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| 典藏單位/典藏者 |
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版權 |
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| 出版紀錄 |
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展覽紀錄 |
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| 題簽釋文 |
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| 背面題簽圖像 |
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| 夾片 |
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| 夾片圖像 |
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| 填表紀錄 |
| 填表時間 |
初次填表：
2012-03-06
最後修改：
2009-12-23 |
填表人 |
助理人員 |
| 備註事項 |
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