| 作品資訊 |
| 文物統一編號 |
DingQi_C-he_112_01 |
隸篆 對聯(上) 鳴蟬厲寒音
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| 藏品類型 |
書法 |
| 編目層級 |
單件 |
| 作品分類 |
書法創作 |
| 作品名稱 |
隸篆 對聯(上) 鳴蟬厲寒音 |
| 作者 |
陳丁奇 |
| 創作資訊 |
| 創作時間 |
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創作地點 |
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| 歲數 |
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| 作品語文 |
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| 數量 |
1 |
尺寸 |
裱褙(高x寬)：
197.5 x 45cm
畫心(高x寬)：
134.5 x 34cm |
| 質地 |
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色彩 |
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| 技法 |
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| 外在形式 |
| 類別 |
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形式描述 |
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| 書體 |
隸篆 |
釋文 |
鳴蟬厲寒音 |
| 印記總類 |
| 類別 |
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印記 |
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| 作者 |
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位置 |
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| 款識 |
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書體 |
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| 印記全文 |
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| 作品賞析說明 |
| 「鳴蟬厲寒音，時菊燿秋葉」是西晉潘岳的詩句，陳丁奇在此作中誤題為「晉張載句」。此幅作品以隸書寫成，只是用了許多篆書的用筆、結體，其中「蟬」字還用了保有圖像造型的金文。飽滿豐沛的漲墨、淺淡飛白的乾筆構成變化豐富的墨色；中鋒用筆，使得全幅書法猶有厚實之感。
陳丁奇對於全幅作品的神采掌握得很好，即使點畫中偶有失筆，仍不害其為一件成功的作品，如上連的尾字「音」，中間的細筆在所有字中最細，且下方「日」字，亦顯得用筆較為輕率；下聯中的「菊」字，環抱「米」字的外框的用筆略顯遲疑，也算是大醇小疵吧。
引首之章「樂在其中」必然也是陳丁奇晚年書藝生活的實況。他對漢隸，無論是「張遷碑」、「石門頌」都曾有很深入的學習，一旦寫作品，又往往縱筆一揮，丟掉東漢隸書那種規整的法度，完全寫成自己的樣子，這是書家的自由，也是書法有趣的地方。(盧廷清賞析說明)
融篆法、古隸、八分書的「隸帶篆形」表現形式，是日治時期臺灣書壇常見的獨特的地域性書風。道光17、18年頃寓臺的「臺灣金石學之祖」呂世宜，最早傳入這種體勢，影響了臺灣書壇的隸書面貌，如日治時期陳蓁、鄭神寶、陳福全、林學周......等，寫得沉著靜穆；較具個人特質的，屬陳氏和臺北曹秋圃、頭城康灩泉等，較多活潑的律動節奏美。
此件推定寫於八十三歲，保存漢隸〈張遷碑〉的方整結體，只是撇畫、雁尾收斂許多；此外，也有清代陳曼生方正整飭一格的拙趣，但陳氏更強調筆畫行進間的戰掣、速度、潤燥、粗細、飛白墨趣。上聯「蟬」字，也是取陳氏特有的「文字畫」造型。
臺邑書家中，新竹張國珍與臺北曹秋圃及其澹廬書會(1929年成立)時興寫〈張遷碑〉、陳曼生體勢，自日治後期也逐漸形成風氣。陳丁奇則出入得更隨性而多樣化。三者撫〈張遷碑〉時，偏多方正或橫勢，迥異於臺邑書家杜聰明的瘦硬縱長，渡海名家江兆申清剛古雅的結體；陳氏此幅保留了較多鳴鶴流派的精神。(麥青龠賞析說明) |
| 相關參考資料 |
| 類別 |
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參考資料 |
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| 保存現況 |
良好 |
入藏 |
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| 修復紀錄 |
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| 典藏單位/典藏者 |
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版權 |
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| 出版紀錄 |
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展覽紀錄 |
陳丁奇逝世10周年紀念展(2004年)、陳丁奇百歲紀念展(2010年) |
| 題簽釋文 |
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| 背面題簽圖像 |
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| 夾片 |
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| 夾片圖像 |
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| 填表紀錄 |
| 填表時間 |
初次填表：
2012-03-06
最後修改：
0000-00-00 |
填表人 |
助理人員 |
| 備註事項 |
出自西晉潘岳〈河陽縣作〉二首之二，原件題款誤為晉代張載句 |
