| 作品資訊 |
| 文物統一編號 |
DingQi_C-he_451_01 |
隸書(帶篆) 白居易燕詩示劉叟(四聯屏之一)
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| 藏品類型 |
書法 |
| 編目層級 |
單件 |
| 作品分類 |
書法創作 |
| 作品名稱 |
隸書(帶篆) 白居易燕詩示劉叟(四聯屏之一) |
| 作者 |
陳丁奇 |
| 創作資訊 |
| 創作時間 |
推定78齡 |
創作地點 |
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| 歲數 |
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| 作品語文 |
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| 數量 |
1 |
尺寸 |
裱褙(高x寬)：
196.5 x 41.9cm
畫心(高x寬)：
136 x 34.1cm |
| 質地 |
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色彩 |
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| 技法 |
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| 外在形式 |
| 類別 |
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形式描述 |
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| 書體 |
隸書(帶篆) |
釋文 |
梁上有雙燕，翩翩雄與雌。銜泥兩椽間，一巢生四兒。
四兒日夜長，索食聲孜孜。青蟲不易捕，黃口無飽 |
| 印記總類 |
| 類別 |
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印記 |
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| 作者 |
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位置 |
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| 款識 |
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書體 |
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| 印記全文 |
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| 作品賞析說明 |
| 本件書法作品採用四條屏形式，書寫唐代白居易〈燕詩示劉叟〉五言古詩，共計三十句。作者陳丁奇先生以其多變的隸書筆法和篆書的結構，融入作品行列之中，以求變化，使得作品更加靈活生動。四條屏中以古文、篆書結構融入作品之中，如第一條屏的雙「燕」以「匽」（匽經典通作燕）的古文，化圓為方而成。雄與雌的「雌」，四兒的「兒」，日夜長的「夜」等都是以古文、篆書的結構加以變化而成。第二條屏的嘴爪的「嘴」借「觜」代替嘴，其上的此為篆書結構，其下的角是隸書結構，此字由篆、隸合成；又辛勤的「勤」，雛漸肥的「雛」，教言語的「語」等也都是篆、隸合成。第二行的「饑」、第三行的「母」則是以古文結構稍加變化而成。第三條屏的毛衣的「衣」，羽翼成的「羽」、「翼」，引上的「引」，四散飛的「飛」，雌雄空中鳴的「雌」、「雄」、「鳴」，卻入空巢裏的「入」、「裏」，啁啾的「啁」等也都是以古文、篆書結構而成。第四條屏的燕燕爾勿悲的第二個「燕」字、「悲」，思爾為雛日的「爾」、「為」、「雛」，高飛背母時的「高」、「飛」、「母」、「時」，當時父母念的「時」、「母」、「念」等也都是以古文、篆書或局部隸書組合而成。
由以上可知作者在創作隸書作品時，為了力求典雅和字型的變化而融入篆書的結構，或篆隸合體。如此，使欣賞者必須加入思考此字為何字，才能讀通整首詩；又由此字形的變化可以了解書法藝術對於同一字形的字必須加以變化的原則，除了融入不同書體之外，對於隸書本身的結構也可以進行變化，如第一條屏的「翩翩」兩字相同採用左右移位；第二條屏的「漸」肥，將漸字的三點水移至斬的下方，寫成「水」，由左右結構變成上下結構；第三條屏的「翅」字採左右移位等都可達到字形的變化。
陳丁奇先生的書法除了強調字形的結構變化之外，對於墨色的濃淡、乾濕、飛白，筆畫的輕重、粗細，字形的繁簡、大小等都極為講究，所以作品值得欣賞者再三品味。然本作品書寫的內容與白居易〈燕詩示劉叟〉詩有三處不同：一一刷毛（羽）衣、啁啾終（整）夜悲、爾當返（反）自思，其中「羽」、「整」或因版本不同而異，但返字則可通於「反」，取回到自身而反省自思之意。（蘇友泉賞析說明）
此約作於七十七至七十八歲。部份縱勢令人聯想〈石門頌〉、〈西狹頌〉等摩崖；此外源自〈禮器碑〉的筆觸極剛勁，強調撇、捺，波磔律動明顯，令人聯想清代楊峴(1919-1896)源自〈禮器碑〉的陽剛氣質；最特別處，是筆觸兼取隸書、大小篆的法度，有時以隸法作篆，有時以篆法寫隸；此外，全幅大小篆、金文、古鉨結字佈列於這件隸書作品中，舉例:「四兒日夜長」的「兒」字源自金文，「夜」字極少見地將部首「夕」置左方，乃源自古鉨造型；「高飛背母時」的「飛、時」二字，應是參考〈說文古文〉小篆的結體，齊白石常以〈天發神讖碑〉運轉這種「時」字的形式；「翩翩雄與雌」的「雌」字，應也是參考〈說文古文〉小篆的結體，但「雌雄空中鳴」的「雌」字，實不知何所本?「鳴」字則是金文的形式；此外三個「母」及「念」字，都是金文結體……。
臺灣隸書家很少作結體複雜若此的佈局。全幅以行書概念使轉，游絲、飛白處顯得淡而輕盈，醮墨起筆處則濃蔭厚重。雖然結字、線質呈多樣變化，卻能達到多樣的統一；在層次豐富的藝術形式中，呈顯了鬱鬱生機！ (麥青龠賞析說明) |
| 相關參考資料 |
| 類別 |
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參考資料 |
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| 保存現況 |
良好 |
入藏 |
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| 修復紀錄 |
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| 典藏單位/典藏者 |
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版權 |
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| 出版紀錄 |
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展覽紀錄 |
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| 題簽釋文 |
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| 背面題簽圖像 |
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| 夾片 |
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| 夾片圖像 |
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| 填表紀錄 |
| 填表時間 |
初次填表：
2012-03-06
最後修改：
0000-00-00 |
填表人 |
助理人員 |
| 備註事項 |
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