| 作品資訊 |
| 文物統一編號 |
DingQi_C-he_579 |
楷書 節錄醴泉銘詞
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| 藏品類型 |
書法 |
| 編目層級 |
單件 |
| 作品分類 |
書法創作 |
| 作品名稱 |
楷書 節錄醴泉銘詞 |
| 作者 |
陳丁奇 |
| 創作資訊 |
| 創作時間 |
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創作地點 |
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| 歲數 |
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| 作品語文 |
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| 數量 |
1 |
尺寸 |
裱褙(高x寬)：
197 x 44.8cm
畫心(高x寬)：
136 x 34.1cm |
| 質地 |
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色彩 |
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| 技法 |
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| 外在形式 |
| 類別 |
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形式描述 |
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| 書體 |
楷書 |
釋文 |
上善降祥，上智斯悅，流謙潤下，潺湲皎潔，蓱旨醴甘，冰凝鏡澈，用之日新，挹之無竭，道隨時泰，慶與泉流，我后夕惕，雖休弗休，居崇茅宇，樂不般遊，黃屋非貴，天下為憂，人玩其華，我取其實，還淳反本，代文以質，居高思墜，持滿戒溢，念茲在茲，永保貞吉。 節錄醴泉銘詞 天鶴 |
| 印記總類 |
| 類別 |
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印記 |
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| 作者 |
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位置 |
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| 款識 |
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書體 |
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| 印記全文 |
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| 作品賞析說明 |
| 本作書法作品採用條幅形式，作者臨寫唐歐陽詢七十六歲時所書《九成宮醴泉銘》之後，節錄銘文後段「上善降祥……永保貞吉」，將內容分成五行，每行二十個字，於第五行下方落款成二小行，第一行寫「節錄醴泉銘詞」，第二行書「天鶴」字號款，款下鈴有二方印章：陳丁奇、天鶴。
《九成宮醴泉銘》為歐陽詢楷書的代表作，原石已佚，幸有宋榻本傳世；此銘文結體平正嚴密，筆畫方峻有力，具骨秀神清之妙，並求變化於平正之中，足為臨池的楷模。陳丁奇先生對於楷書的臨寫，極重法則，筆畫的起承轉合，強調節奏之變化，常於編寫的楷書教材中，用白粉將筆法分解於楷書墨線之中，使學者一目了然其運筆之妙；而其分析的內容文字，主要取之於歐陽詢的楷書碑銘，而《九成宮醴泉銘》計二十四行，每行五十個字，字多清晰，所以運用的範圍最多。由作者本件臨寫的「節錄醴泉銘詞」，可見其臨寫歐陽詢楷書之後，研究出自己的楷法，所以整幅作品令人感覺生動流暢、方圓兼備，能以方整為形質，而以圓潤為性情。本件雖是臨寫的內容，卻能進入創作之境：如橫線在碑銘中較為平直方峻帶右高斜的筆勢，而作者的橫線在起筆之後，中間的行筆帶有弧度，收筆處則向下頓壓，產生動態之美。又節錄的碑銘中有些字殘缺不清如：凝、鏡、用、與、弗、還、溢；作者在作品中將殘缺者加以補齊，這是一般臨摹者所不及的。
陳丁奇先生主張書法作品必須採用磨墨而成的新鮮墨汁，才能寫出墨韻；尤其第一、二字和最後的一、二字必須重墨，而其間的文字則強調墨色的變化，如枯筆所產生的飛白效果，才能使作品的意境提昇，達到筆墨精妙的書風。由本作品書寫內容的墨色變化，可見作者的用心，其主張更於作品之中得到印證。（蘇友泉賞析說明） |
| 相關參考資料 |
| 類別 |
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參考資料 |
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| 保存現況 |
微有黃斑 |
入藏 |
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| 修復紀錄 |
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| 典藏單位/典藏者 |
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版權 |
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| 出版紀錄 |
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展覽紀錄 |
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| 題簽釋文 |
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| 背面題簽圖像 |
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| 夾片 |
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| 夾片圖像 |
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| 填表紀錄 |
| 填表時間 |
初次填表：
2012-03-06
最後修改：
0000-00-00 |
填表人 |
助理人員 |
| 備註事項 |
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