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| 作品資訊 |
| 文物統一編號 |
DingQi_C-he_616 |
楷書 (二爨體) 杏壇夏蔭
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| 藏品類型 |
書法 |
| 編目層級 |
單件 |
| 作品分類 |
書法創作 |
| 作品名稱 |
楷書 (二爨體) 杏壇夏蔭 |
| 作者 |
陳丁奇 |
| 創作資訊 |
| 創作時間 |
推定71齡 |
創作地點 |
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| 歲數 |
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| 作品語文 |
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| 數量 |
1 |
尺寸 |
裱褙(高x寬)：
197.5 x 44.8cm
畫心(高x寬)：
136.1 x 34cm |
| 質地 |
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色彩 |
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| 技法 |
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| 外在形式 |
| 類別 |
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形式描述 |
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| 書體 |
楷書(二爨體) |
釋文 |
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| 印記總類 |
| 類別 |
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印記 |
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| 作者 |
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位置 |
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| 款識 |
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書體 |
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| 印記全文 |
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| 作品賞析說明 |
| 此作約作於七十一歲，最能呈現陳丁奇自1926年入南師後，開始的六碑碑版的鑽研的成果。此幅雖較多〈爨寶子〉(405年立)方筆兼具隸、楷的精神，明顯也斟酌些漢隸〈張遷碑〉和造像的結體，偶有源自〈中岳嵩高靈廟碑〉而來的孩兒體稚拙筆趣! 甚至隱約有清代金農「漆書」的趣味。
康有為在《廣藝舟雙楫》中譽此碑為「端樸若古佛之容」。清代沈寐叟以〈爨寶子〉入行書，奇巧多姿，允為一代大師。
二爨面目奇古，稍一不慎便易致怪誕! 1949年渡臺的張默君是窮通二爨後，再入章草之境，寫二爨線質極秀勁剛勁，無靡弱之氣，筆致和她的章草有相通之處；張大千集〈二爨〉聯句以供臨池，以增益古拙筆致；朱龍盦以〈中岳嵩高靈廟碑〉，上通漢隸〈張遷〉、〈衡方〉各碑，再全心出入二爨，筆致沉著、厚實中具濃厚拙趣，空間疏密幻變，有臺灣寫二爨第一家之美譽；後輩琴友容天圻受其影響臨寫二爨，保存較多隸意，古雅而能除浮誇之氣!
陳丁奇此幅相對較少險崛開闔的空間疏密變化，最大的不同在陳氏奠基於鳴鶴流的漢魏、六朝碑學實力，過於深厚的緣故。乍觀此作，仍令人聯想他寫〈張遷碑〉、六朝造像的結字，或〈鄭文公〉等魏碑的筆觸。
整體而言，點畫自然無做作而具童稚憨態，下筆堅毅如昆刀刻玉般、截鐵斷金之勢! 如入何紹基所謂「使筆欲似劍鋒正，殺紙有聲鋒有棱」的境界！(麥青龠賞析說明) |
| 相關參考資料 |
| 類別 |
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參考資料 |
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| 保存現況 |
微有黃斑 |
入藏 |
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| 修復紀錄 |
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| 典藏單位/典藏者 |
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版權 |
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| 出版紀錄 |
《天鶴仙史─陳丁奇書法選集》 |
展覽紀錄 |
陳丁奇逝世10周年紀念展(2004年) |
| 題簽釋文 |
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| 背面題簽圖像 |
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| 夾片 |
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| 夾片圖像 |
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| 填表紀錄 |
| 填表時間 |
初次填表：
2012-03-06
最後修改：
0000-00-00 |
填表人 |
助理人員 |
| 備註事項 |
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