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| 作品資訊 |
| 文物統一編號 |
DingQi_C-tian_11_10 |
行書 空色
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| 藏品類型 |
書法 |
| 編目層級 |
單件 |
| 作品分類 |
書法創作 |
| 作品名稱 |
行書 空色 |
| 作者 |
陳丁奇 |
| 創作資訊 |
| 創作時間 |
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創作地點 |
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| 歲數 |
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| 作品語文 |
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| 數量 |
1 |
尺寸 |
裱褙(高x寬)：
192 x 26.7cm
畫心(高x寬)：
104 x 24cm |
| 質地 |
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色彩 |
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| 技法 |
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| 外在形式 |
| 類別 |
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形式描述 |
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| 書體 |
行書 |
釋文 |
空色色空觀自在，紅魚清磐（磬）伴晨昏。 |
| 印記總類 |
| 類別 |
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印記 |
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| 作者 |
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位置 |
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| 款識 |
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書體 |
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| 印記全文 |
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| 作品賞析說明 |
| 依照詩意而言，木魚與銅磬皆為佛教念經修行的器物，至於「清磐」二字，則無從理解；再論平仄格律，下聯第四字應為仄聲，所以由此斷定「磐」應是「磬」的筆誤。唐朝賈島〈送慈恩寺霄韻法師謁太原李司空〉詩有云：「清磬先寒角，禪燈徹曉烽」，可供參考。形式上，本幅作品看似對聯，然而上下二句各字的詞性大多不同，顯然不符合對聯的格律要求，因此只能視為二詩句而已。
宋黃山谷《論書》云：「凡書要拙多於巧。」天鶴先生此作可謂已得其中三昧。雖僅僅書寫十四字，卻隨興縱筆，毫無顧忌，字字皆有令人咋舌之處。「空」字「穴」部右肩寫法帶鉤，「色」字包鉤造型特別，第二個「空」字第一筆以尖筆帶入，「觀」字左右一高一低粗細對比，「自」字枯瘦細長偏右，「在」字左撇暗示力道向左拉扯，藉以平衡上字。第二行「紅、魚」輕率下筆，位置由左向右帶。「清」字濃墨稍微暈開，與上二字形成對比，「磐」字筆力減輕些，「伴」字左傾右正，線條一細一粗，「晨」字結構比較規矩，使用枯筆，最後「昏」字再次表現造型絕活兒，恰似披袈裟的禪師側影。如果探究天鶴先生為何能夠如此隨心所欲，不計世俗巧拙觀點，也應是宋黃山谷《論書》所云：「心意閑澹，乃入微耳」的緣故吧﹗(黃志煌賞析說明) |
| 相關參考資料 |
| 類別 |
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參考資料 |
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| 保存現況 |
略有黃漬；裱褙紙背面老舊 |
入藏 |
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| 修復紀錄 |
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| 典藏單位/典藏者 |
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版權 |
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| 出版紀錄 |
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展覽紀錄 |
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| 題簽釋文 |
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| 背面題簽圖像 |
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| 夾片 |
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| 夾片圖像 |
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| 填表紀錄 |
| 填表時間 |
初次填表：
2012-03-06
最後修改：
0000-00-00 |
填表人 |
助理人員 |
| 備註事項 |
原「天J30」改為「天11_10」 |
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