| 作品資訊 |
| 文物統一編號 |
DingQi_C-tian_11_11 |
楷書 顏真卿 雙鶴銘 有鳥
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| 藏品類型 |
書法 |
| 編目層級 |
單件 |
| 作品分類 |
書法創作 |
| 作品名稱 |
楷書 顏真卿 雙鶴銘 有鳥 |
| 作者 |
陳丁奇 |
| 創作資訊 |
| 創作時間 |
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創作地點 |
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| 歲數 |
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| 作品語文 |
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| 數量 |
1 |
尺寸 |
裱褙(高x寬)：
192.5 x 43.8cm
畫心(高x寬)：
133.6 x 34.2cm |
| 質地 |
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色彩 |
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| 技法 |
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| 外在形式 |
| 類別 |
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形式描述 |
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| 書體 |
楷書 |
釋文 |
有鳥有鳥[鳴在蔭]，[翩然比翼懷]好音。胡為羽化趾相尋，義不獨生明素襟。露高松兮滴沉沉，琴夜月兮響 愔愔 。生並棲兮中林，死同穴兮芳岑。相彼羽族兮而貞烈其心，世之不義愧斯禽。 |
| 印記總類 |
| 類別 |
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印記 |
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| 作者 |
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位置 |
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| 款識 |
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書體 |
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| 印記全文 |
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| 作品賞析說明 |
| 天鶴先生於《書道教育概說》說：「臨書是為誘發創作意欲而促進旺盛創作力。」又說：「臨書的目的在為有利於『我的表現』。」他明確地指出古來臨書的問題：「只是在『知入規而忘脫規』」。換言之，只能「入帖」，卻無法「出帖」。因此他建議：「勿為逼真型態外表而形臨，要始終究明其古典的造形線質內外面要素作用原理，而為實驗求證以企圖獲得其實質，而探索對象之古典創作原理、精神及其生命化的藝術。這正是臨書的真意義。」善哉﹗斯言。這些引文正是本件作品最佳的註腳，如果我們對其臨書的理念一無所知，就無法比較客觀正確地欣賞他的臨摹之作。
我們看作品中，最鮮明的是布局的安排，以首行為例，有許多字居然像酩酊醉漢走路歪斜踉蹌。「有鳥好音」四字向左、向右、向右、向左偏斜。「趾」字右部「止」向右下斜。「不」字中間鉤偏左。「生」字則向右偏，看似具有與「不」字形成平衡的作用，或許這是運用王鐸行草習慣中軸線或左或右地的變化手法。其次，有些字筆畫相當粗，顯得很突兀，卻有穿插、安定畫面的效益。首行：「有」、「不」，次行：「月」，三行：「棲兮中」、「岑」。另外，各字本身構成的粗細強烈對比，首行，第一個「鳥」字「左包鉤」筆法纖細，與常法不同。「胡」字左側「古」字線條粗，右側「月」字纖細。首行「好」字與三行「棲」字「女」部，粗「ㄑ」與細「丿」的組合。所有「丿」部均寫細，所有「捺」部均寫粗。……足見天鶴先生有意統整消化其學習的心得，也特意加入個人主觀意識，再重新組合，使原本制式的臨摹，成為有趣的創作式練習。(黃志煌賞析說明) |
| 相關參考資料 |
| 類別 |
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參考資料 |
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| 保存現況 |
嚴重黃斑；畫心上方一破洞，裱背上方兩破洞 |
入藏 |
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| 修復紀錄 |
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| 典藏單位/典藏者 |
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版權 |
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| 出版紀錄 |
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展覽紀錄 |
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| 題簽釋文 |
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| 背面題簽圖像 |
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| 夾片 |
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| 夾片圖像 |
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| 填表紀錄 |
| 填表時間 |
初次填表：
2012-03-06
最後修改：
0000-00-00 |
填表人 |
助理人員 |
| 備註事項 |
原「天07_14」改為「天11_11」 |
