| 作品資訊 |
| 文物統一編號 |
DingQi_C-tian_58_10 |
楷書 彌陀寺晚歸
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| 藏品類型 |
書法 |
| 編目層級 |
單件 |
| 作品分類 |
書法創作 |
| 作品名稱 |
楷書 彌陀寺晚歸 |
| 作者 |
陳丁奇 |
| 創作資訊 |
| 創作時間 |
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創作地點 |
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| 歲數 |
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| 作品語文 |
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| 數量 |
1 |
尺寸 |
裱褙(高x寬)：
192 x 44.6cm
畫心(高x寬)：
135 x 33.5cm |
| 質地 |
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色彩 |
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| 技法 |
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| 外在形式 |
| 類別 |
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形式描述 |
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| 書體 |
楷書 |
釋文 |
雨後山光接水光，諸羅城外稻花黃；
吟鞭指點彌陀寺，殘磬零鐘送夕陽。
款文：彌陀寺晚歸 漁笙詩 壽卿
鈐印：賞心；陳丁奇印；壽卿 |
| 印記總類 |
| 類別 |
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印記 |
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| 作者 |
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位置 |
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| 款識 |
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書體 |
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| 印記全文 |
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| 作品賞析說明 |
| 天鶴先生的楷書往往被視為融合北碑與初唐楷書，然相同書風中仍可細究出彼此的差別。例如此一楷書條幅，全以北碑楷法書寫，刻意將「捺」」收促，如「後」、「鞭」、「送」等字，在結體上儘量讓每個字的外形都是「正方形」或「長方形」，推敲其用意，在每個字的方整結體中，製造內部空間的不對襯美感，換言之，看似對齊的楷書，若在字形內部做多重的空間變化，仍可讓作品整體呈現一種生動活潑視覺感受。此外，天鶴先生對於用筆提按也十分講究，如第一行「水」字起筆雄強，收尾的豎鉤則以輕靈的筆法輕輕挑起，彷彿蜻蜓點水，最後捺筆往右開展，始得整個字的結體舒朗。第二行「花」字以乾墨書之，除了凸顯對比性，也可調和畫面。最末字「陽」字的最後一撇，全力送到筆端，觀者可以完全感受到天鶴先生對筆法一絲不苟的堅持。（莊千慧賞析說明） |
| 相關參考資料 |
| 類別 |
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參考資料 |
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| 保存現況 |
多有黃斑 |
入藏 |
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| 修復紀錄 |
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| 典藏單位/典藏者 |
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版權 |
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| 出版紀錄 |
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展覽紀錄 |
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| 題簽釋文 |
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| 背面題簽圖像 |
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| 夾片 |
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| 夾片圖像 |
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| 填表紀錄 |
| 填表時間 |
初次填表：
2012-03-06
最後修改：
0000-00-00 |
填表人 |
助理人員 |
| 備註事項 |
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