| 作品資訊 |
| 文物統一編號 |
DingQi_C-tian_58_30_2 |
草書 張繼 楓橋夜泊 七言絕
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| 藏品類型 |
書法 |
| 編目層級 |
單件 |
| 作品分類 |
書法創作 |
| 作品名稱 |
草書 張繼 楓橋夜泊 七言絕 |
| 作者 |
陳丁奇 |
| 創作資訊 |
| 創作時間 |
八秩壽卿 |
創作地點 |
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| 歲數 |
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| 作品語文 |
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| 數量 |
1 |
尺寸 |
裱褙(高x寬)：
195 x 45.3cm
畫心(高x寬)：
134.7 x 33.2cm |
| 質地 |
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色彩 |
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| 技法 |
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| 外在形式 |
| 類別 |
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形式描述 |
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| 書體 |
草書 |
釋文 |
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。 |
| 印記總類 |
| 類別 |
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印記 |
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| 作者 |
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位置 |
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| 款識 |
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書體 |
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| 印記全文 |
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| 作品賞析說明 |
| 天鶴先生真是個相當苦心練字的書家，平時書寫作品，經常會選擇二、三種，銳意鍛鍊一下筆底的功夫，即使是八旬老翁依然如此，這是一般書家所少見的。由落款皆為「張繼楓橋夜泊詩 八秩 壽卿」能知，他以魏碑筆法書寫張繼〈楓橋夜泊），又以草書書寫，二者筆法截然有別，卻是先後完成的。通常先寫楷書，為的是像打拳之前，先蹲好馬步，做好基本功，待暖身活絡筋骨，然後再寫草書，這樣也可避免疾筆輕滑之失。
由墨色濃淡變化可判斷，天鶴先生使用較大的毛筆，才蘸墨兩次，就能完成一幅精彩絕倫的草書作品，著實不易。他將王鐸變動的中軸線技法，消化吸收，稱之為「滾石技法」，由上到下，都不是直線下墜，而是曲折跌宕多變。首行，「月」字左直右斜鉤成內聚狀，「落」字左直下又捲曲成宕開樣，「啼」字兩點安排奇妙，「滿」、「江」、「漁」三字水部偏旁寫法各異，「天」字悠哉淡然而下，「江、楓、漁」三字開、闔、開，使「楓」字造型奇特。次行，繼續枯筆震盪運行，「火、對」、「愁、眠」二組，約略虛實相參，「姑」字重新蘸墨，墨色與「火、對、愁、眠」四字成鮮明對比，「姑」字左筆拉長，宛如向上面的「朋友」打招呼，「姑、蘇」與「城、外」二組字字相連，「寒」字獨立，「山、寺」筆斷意連。末行，「半」字偏右，「聲」字左帶，「客、船」曲終淡枯收束，墨色與右側「姑、蘇、城、外」四字更是天壤。綜觀全篇，各字線條生動，映帶靈活，毫無篦齒平行之貌；結體更迭出奇意，出人意表；章法天成，收放自如。(黃志煌賞析說明) |
| 相關參考資料 |
| 類別 |
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參考資料 |
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| 保存現況 |
略有黃斑 |
入藏 |
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| 修復紀錄 |
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| 典藏單位/典藏者 |
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版權 |
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| 出版紀錄 |
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展覽紀錄 |
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| 題簽釋文 |
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| 背面題簽圖像 |
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| 夾片 |
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| 夾片圖像 |
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| 填表紀錄 |
| 填表時間 |
初次填表：
2012-03-06
最後修改：
0000-00-00 |
填表人 |
助理人員 |
| 備註事項 |
原「天58_30」改編為「天58_30_2」 |
