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| 作品資訊 |
| 文物統一編號 |
DingQi_C-tian_F11_2 |
隸書 閑鶴
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| 藏品類型 |
書法 |
| 編目層級 |
單件 |
| 作品分類 |
書法創作 |
| 作品名稱 |
隸書 閑鶴 |
| 作者 |
陳丁奇 |
| 創作資訊 |
| 創作時間 |
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創作地點 |
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| 歲數 |
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| 作品語文 |
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| 數量 |
1 |
尺寸 |
裱褙(高x寬)：
198 x 43.2cm
畫心(高x寬)：
135.3 x 32.5cm |
| 質地 |
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色彩 |
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| 技法 |
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| 外在形式 |
| 類別 |
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形式描述 |
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| 書體 |
隸書 |
釋文 |
松高野屋寒，石壓幽花椅；秋思閑無人，老鶴獨深領 |
| 印記總類 |
| 類別 |
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印記 |
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| 作者 |
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位置 |
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| 款識 |
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書體 |
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| 印記全文 |
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| 作品賞析說明 |
| 仔細端視這幅隸書作品，不難發現它有三個特點，第一：此帖結體寬博方正，精神內含；第二：減卻燕尾，端整雅練，古拙可愛；第三：運筆內斂，較少縱逸，筆致頗有〈張遷碑〉〈乙瑛〉的沉雄厚勁。
董其昌的〈墨禪軒說卷〉在論述書畫創作時，主張取法古人之技法，變古開今。書家講究筆法、墨法，要掌握用筆、用墨之法後去臨池，則書活矣。再回想天鶴老師授課時亦時常強調碑版是刀刻出來的，要運用豐富想像力臨寫，字才不會寫死。印證於此帖作品，雖結體方正古拙如張遷、乙瑛，然而透過墨法、筆法，卻在方正寬博之外，頗得靈動姿致。
在筆法、章法上，此帖所有的撇劃無一相同，如「松」、「屋」、「寒」、「石」、「壓」、「花」、「秋」、「人」、「老」、「領」等字。橫豎的向背，俯仰也極盡變化之美。此外，有的字如「鶴」，取其初文；有的字如「秋」、「花」，易動部首；有的如「野」使用古文造形；有的字如「壓」，穿插部首，重新造形；再再都活化了整帖的章法，使其簡練通暢。
簡言之，能將寬博古拙和姿致靈動這兩種相對應的風格合諧的融合一體，正是前述所言，也是禪家常說的「參活句」，這也讓這帖隸書有了鮮活的生命力。(蕭漢榮賞析說明) |
| 相關參考資料 |
| 類別 |
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參考資料 |
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| 保存現況 |
黃斑數點 |
入藏 |
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| 修復紀錄 |
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| 典藏單位/典藏者 |
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版權 |
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| 出版紀錄 |
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展覽紀錄 |
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| 題簽釋文 |
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| 背面題簽圖像 |
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| 夾片 |
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| 夾片圖像 |
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| 填表紀錄 |
| 填表時間 |
初次填表：
2012-03-06
最後修改：
0000-00-00 |
填表人 |
助理人員 |
| 備註事項 |
原「天F28」改為「天F11_2」 |
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